陈佩斯一个陌生而又熟悉的名字，相信看过他小品的人都知道他是小品“喜剧之王”。他在那个时代带给我们很多欢声笑语。
陈佩斯，1954年2月1日出生于中国吉林省长春市农安县，喜剧演员，小品和舞台剧演员。1984年，在中央电视台的春节联欢晚会上，他与搭档朱时茂表演小品《吃面条》一炮走红。1998年，意气风发的陈佩斯带着新小品准备为次年的春节晚会排练。排练前，他要求导演在小品中使用高科技魔术和电影蒙太奇手法，以满足观众求新求变的要求，但导演没同意。为此，陈佩斯以“观念存在冲突”为由，说服朱时茂，两人决定不参加1999年春节联欢晚会。2001年，改行话剧表演创作和研究，其创立的大道喜剧院亦同时致力于培养喜剧新人。2008年，陈佩斯创作了话剧《阿斗》在北京上演，成功从小品演员转为话剧明星。2010年，陈佩斯自编自导的话剧《老宅》在北京BTV大剧院上演，再次引起轰动，随后又开始了他的国内巡演(上海，成都等地)。2015年1月27日，陈佩斯重返央视，自导自演的电视喜剧《好大一个家》将登陆央视一套;7月16日，由其执导并主演的《戏台》在北京喜剧院开演，2016年1月6日，陈佩斯获“2015中华文化人物”奖。
‘优’然乐道、戏品人生”2014全年演出季随着冬季月份的来临而进入尾声。在充满辞旧迎新气氛的新年之交，大道喜剧院演出后又添新内容。除延续深受欢迎的演后互动环节，更增添邀请观众参与的票选活动，丰富的形式、丰厚的奖品，再加上演员们日益精进的表演，在这个冬季，大道喜剧院将掀起年度演出的高潮。
为迎接12月份的演出，陈佩斯又出入世纪剧院小剧场，带领《托儿》剧组进行排练。每次剧组进行简单的人员变动，陈佩斯都少不了亲执导筒，这样一来，《托儿》的排练在全年累计已有十数次。虽然《托儿》令人满意的票房成绩和优异口碑已经侧面印证了演员们的实力，然而在陈佩斯眼里“问题依然还有，而且很多。”在本次排练中，他强调的是演员和演员之间在舞台上的真实交流。事实上，真实交流是表演中最难把握的地方，也是现在青年演员们普遍寻觅、却迟迟难以获得的一项经验。交流的真实性虽然并不如演员的声、台、形等基础条件那般昭显演员的“专业”，实际上却是判断一个演员优秀与否的重要标准。陈佩斯对于真实交流的要求，既是为了提高《托儿》的表演水平，同时，参与排练的演员们都从中受益匪浅。一旦通晓真实交流的意义，对于演员来说，就是获取了关于表演的中心奥义。基于这一点，同一个角色虽已排练、演出将近百场，可演员们更比以往加倍认真，体会真实交流的瞬间感受。这次排练因为要求变得更为苛刻，因此似乎显得比以往更为艰难痛苦，也预示着一个表演更为精致、细腻的青春版《托儿》全新亮相。
喜剧“优青年”系列计划是大道喜剧院的一项重点内容。除夏季的培训班学期满后针对学员进行学期奖学金的评选鼓励外，在冬季的演出里进行针对青年演员的“优青年”评选也是计划内容之一。大道喜剧院冬季演出季依然在12月到2月间的每周五、六定时演出，并且在圣诞前后、元旦前后都有应景的加演场次。青春版《阳台》亮相海淀工人文化宫、《托儿》驻演世纪剧院小剧场，由于在整个秋季中上佳的票房表现，两个戏都将作为年度收官剧目同步开演。据了解作为“老戏”的青春版《阳台》和《托儿》，依然保持着不可低估的票房价值，今年的每轮演出，观众人数均呈递增趋势，可见两个戏口口相传的演出实力、吸引人气的现场效果。本次冬季演出，为答谢观众对大道喜剧院一整年的支持，除了演出后的观众互动环节外，剧院还增设了演出后观众投票"喜剧优青年——最受欢迎的喜剧角色"这一环节。《阳台》和《托儿》中所有的角色均是候选人，观众可在观剧结束后为喜爱的角色投票，并有机会参与抽奖。最高奖奖励现金1000元，奖品总覆盖人数60余人。获奖后将电话通知本人前来剧院领取奖品，名单将会在大道喜剧院官方微博和微信上公示。
而在昨天，陈佩斯透露，“2017喜剧优青年计划”将由培训班升级为训练营，并将首次实施免学费政策。
过往三年间，“喜剧优青年计划”硕果颇丰，有近40人通过这一计划走上大道文化的演出舞台，如今，包括《阳台》、《托儿》、《闹洞房》在内的剧目，已经全部由来自“喜剧优青年计划”的学员出演，部分青年演员还加盟到《戏台》等大道重头戏的演出中。学习期间，优衣库为培训班的学子提供了丰厚奖学金，解决了很多学员的后顾之忧，为培养喜剧专项人才提供了保障。
今年“喜剧优青年”计划的最大亮点，当属“大道文化喜剧表演培训班”的新变革。其中培训班将升级为“大道文化喜剧训练营”。喜剧训练营的前身“大道文化喜剧表演培训班”自2012年举办第一期，至今已举办了六期，先后有71人从培训班毕业。秉承因材施教、以演代练的教学方针，每年招收不超过15名学员;对于报名条件始终不作严格限制，但需经过面试考核。考核通过的学员缴纳一定的学费，即可跟随国内最顶尖的表演教师团队，进行为期两个月的喜剧学习。
六届学员中，除来自表演专业、或各普通高校话剧社团的学生，还有来自各行各业、有志于喜剧表演的青年从业者。而此次升级后的“训练营”，则在保持以往教学方针、顶级师资力量不变的前提下，将免除全部学费，同时针对性的面向表演科班或有表演经验的青年演员招生。
陈佩斯说：“这对于我们此前的教学理念不是一种否定，而是代表着一种科学的进步——今年开始，我们将师资条件更好地加以分配：我们将集中精力培养喜剧专项人才、提升业内演员的个人素养，同时我们也会以周期性的工作坊形式，常年面向青年喜剧爱好者进行教学。”他同时表示，“不收费也算是实现了我最初开班时的一个想法，我希望有更多人能将喜剧传承下去，我不希望有任何其他的原因成为障碍。”
2014年，各大卫视扎堆出现喜剧类综艺节目。那些成名已久的喜剧明星们以各种角色重回舞台中心，且身价不断上涨。这个队伍里，没有看到陈佩斯的身影。自从1988年告别央视春晚后，他就很少出现在公众视线中。最近几年，在“最希望谁出现在春晚舞台”的网络票选中，陈佩斯总是排在前列。在中国，很少有这样的明星，离开得越久，观众越想念。他离开春晚的原因看起来很“悲壮”，外界对他之后状态的种种评价和猜测，陈佩斯几乎从不回应。这十六年来，他只专注一件事——研究和实践喜剧的种种可能性。 2014年2月，陈佩斯度过了六十岁生日，但并没有停下脚步的意思，他说，自己的黄金时期还没到来。一座城市的文化断裂原因，已经难以探究，但由此可见喜剧在当今的文化经济市场中的艰难：缺少市场，缺少观众，更缺少优秀作品。在写实主义、荒诞主义、先锋派、实验性话剧大举在舞台上探索时，惟独缺失喜剧。上海戏剧学院教授孙惠柱说，专业创作人员长期以来看不上喜剧，甚至缺少与本土滑稽戏的沟通，以为喜剧不过是闹剧，没有内涵。殊不知，引领上海话剧风潮的白领话剧，效仿的是美国家庭剧，学来的仅是人家的躯壳，却不见学些欧美真正的喜剧。